Rodajas musicales

¿Dónde quedó aquello que se dio en denominar folktrónica? Habría que preguntárselo a los fans de Tunng, último bastión de la etiqueta, y a Sam Genders, uno de sus componentes y motor creativo de Diagrams, su proyecto en solitario. En él se olvida por completo de la electrónica reducida a su mínima expresión para abrazar el pop abierto y sofisticado que tan bien cultivaron el año pasado, por ejemplo, Metronomy. Parece que está de moda últimamente inspirarse en postales ideales recreadas tras el volante de un elegante automóvil, sobre la cubierta de un antiguo velero o en la terraza de una preciosa casa de la costa italiana para facturar discos como “Black light” , aunque luego su mensaje no tenga mucho que ver con esas estampas. Sin embargo, el perfecto acabado de piezas como Ghost lit , Tall buildings , Night all night o la progresiva Peninsula ayudan a que, extrañamente, la conexión oídos-cerebro desemboque en esa clase de pensamientos idealizados. Fuera de las metáforas que proporcio...

Six By Seven es un grupo mítico, por derecho propio. Es probable que, actualmente, pocos se acuerden de las andanzas en el paso del siglo XX al XXI de los de Nottingham dentro del decorado del pop-rock melódico y épico aderezado con una pizca de noise y otra de psicodelia cósmica. Para los anales del género quedaron la tríada “Things we make” (1998), “The closer you get” (2000) y “04” (2004). Cuatro LPs después, y tras las entradas y salidas de sus miembros, Chris Olley (impulsor, voz y guitarrista de la banda) decidía dar carpetazo a su pequeña gran historia. Y así como la cerró, la volvió a abrir, para sorpresa de aquel reducto de seguidores que todavía los guardan en sus memorias. Aunque con un matiz: los Six By Seven de 2012 no tienen nada que ver con los de hace una década (únicamente queda Olley de las alineaciones anteriores), de ahí que se rebautizaran como (The Death Of) Six By Seven. Este proyecto viene ser la evolución de Olley en solitario, sin compañía de renombre, con lo ...

The Maccabees dieron sus primeros pasos a rebufo de la gran cosecha new-wave de 2005 que incluía a Maxïmo Park, The Futureheads, The Rakes, Art Brut o Bloc Party. Parecía que el quinteto liderado por Orlando Weeks formaría parte de la siguiente camada de jóvenes bandas que mantendrían firme el pulso de las guitarras angulosas derivadas del post-punk. Y así fue durante un tiempo, mientras duró la vigencia de su debut, “Colour it in” (2007), y la presencia semanal de sus caras en las páginas del NME. Luego, como suele suceder cada vez que la publicación británica encumbra antes de la cuenta a su grupo favorito del día, la luz de la fama efímera se les apagaría a los de Brighton para encendérseles la de la paciencia. Sabían que, apretado el interruptor, perderían el sonido urgente de sus coetáneos para expandir el suyo propio, como quedó plasmado en “Wall of arms” (2009), indicador de la ambición que se palpa en este “Given to the wild” . Sin embargo, el deseo de hacer realidad una prete...